نافذة موندريان (1998): 

مقدمة تنظيمية لمجموعة مارتين جاكوبس الأساسية لعام 1998 بواسطة كانسو والدون 

تظهر الممارسة الرقمية لمارتين جاكوبس من لحظة قبل وجود اللغة أو السوق أو الأطر المؤسسية لـ \"الفن الرقمي\". 

أرشيفها الذي يحتوي على أكثر من 350 عملاً تم إنشاؤه بين عامي 1998 و2007 هو واحد من أكثر الأجسام العاطفية والمُهملة في فنون الإنترنت المبكرة - سجل لكيفية شعور الناس عبر الإنترنت بينما كان العالم الرقمي يتشكل. 

أرشيفها الذي يحتوي على أكثر من 350 عملاً، تم إنشاؤه بين عامي 1998 و2007، هو واحد من أكثر الأجسام العاطفية والمُهملة في فنون الإنترنت المبكرة - سجل لكيفية شعور الناس بينما كان العالم الرقمي يتشكل. بين الخوارزمية والذاكرة،تظل أعمال الفنانة الرقمية الرائدة مارتين جاكوبس ذات صلة اليوم بالضبط لأنها لا تتبع السرد السائد للفن الرقمي في عصرها.

بدلاً من ذلك، تقدم تدخلاً نسوياً شخصياً عميقاً في الويب المبكر. بينما ركز الكثير من فنون الشبكة المبكرة على الشيفرة أو المفاهيم أو جمالية البرمجيات، توجهت جاكوبس نحو الاحتجاج والروحانية والرغبة والحزن والحياة العاطفية الحميمة للنساء. 

كانت تبني لغة بصرية للشعور في لحظة لم يكن الإنترنت قد تعلم بعد كيفية احتواء العاطفة، مصممة على أن الضعف ليس ضعفًا في المجال الرقمي، بل شكل من أشكال التأليف.

 تضع هذه الموقف جاكوبس ضمن سلالة موازية من الممارسة الرقمية النسوية التي لم يتم تأريخها بالكامل بعد. 

قبل وقت طويل من ظهور لغة الهوية الرقمية أو السرد الجماعي أو مجتمع Web3، كانت تستخدم الإنترنت بالفعل كمساحة عاطفية مشتركة - مساحة حيث أصبح الضعف المشترك مصدرًا للاتصال والقوة الهادئة. 

لهذا السبب، فإن أرشيفها ليس فقط ذا صلة بالمؤسسات مثل المعهد النسوي، ولكن أساسي لفهم جذور المجتمعات الرقمية المعاصرة التي تركز على النساء، بما في ذلك عالم النساء.

 بدأ دخول جاكوبس إلى الفن الرقمي في عام 1998، عندما أتاح الوصول إلى كمبيوتر Pentium II وإصدارات مبكرة من Adobe وPaint Shop Pro ما تصفه بأنه \"تحرير كامل\". تم تدريبها بشكل كلاسيكي في الفحم والباستيل، وقد أدركت على الفور إمكانيات التلاعب الرقمي - قدرتها على الطبقة والتشويه وإعادة تخيل الصور بسرعة غير مسبوقة. 

بينما كان زملاؤها يرفضون الكمبيوتر باعتباره بارداً أو غير أصيل، كانت جاكوبس تقترب منه كموقع للحميمية، مضفيةً على الصور الرقمية دفء حساسيتها التناظرية. 

يميز هذا المزيج من الضعف العاطفي والمرونة أرشيف جاكوبس، حيث تتقاطع الحميمية والحزن والبحث الروحي في تأكيد راديكالي لوكالة النساء. 

تعامل أعمالها مع الإنترنت المبكر كمساحة لمشاركة العاطفة، حيث يمكن أن توجد الحزن والتعاطف والتأمل بشكل مفتوح وجماعي. 

في وقت كانت فيه وسائل الإعلام التقليدية تكافح لنقل الحزن الكبير، استقطبت بواباتها الرقمية أكثر من 100,000 زائر، مما خلق مساحة عاطفية مبكرة وأفقية. 

عبر الأرشيف، تظهر جاكوبس أن الضعف ليس ضعفًا بل شكل من أشكال التأليف، وأن القوة النسائية لا تحتاج إلى أن تكون مقيدة بالخوف أو التوقعات الاجتماعية أو الحدود التكنولوجية. 

تتوقع ممارستها الحركات المعاصرة التي تستعيد الأسطورة والهوية والقوة، مما يظهر أن الرهانات العاطفية والسياسية والروحية للفن الرقمي لا تنفصل عن وسيلته. 

تكتسب جميع هذه الأعمال معنى جديدًا الآن بعد أن تم الحفاظ على الأرشيف رسميًا من قبل أرشيف الإنترنت. 

بعد سنوات من المخاطرة بالاختفاء من خلال واجهات قديمة، وبرمجيات منتهية الصلاحية، وقيود المتصفح، يمثل هذا الاعتراف نقطة تحول - مما يثبت ممارسة جاكوبس ليس فقط كفن رقمي، ولكن كسجل تاريخي للعاطفة الرقمية. 

هذه هي أهمية أرشيف مارتين جاكوبس: يكشف الجذور العاطفية والنسوية والسياسية التي لا تزال تشكل الفن الرقمي اليوم. يظهر أن واحدة من أهم القصص في الويب المبكر كانت تحدث خارج السرد السائد، التي أنشأتها امرأة تستخدم الأدوات الرقمية لرسم المناظر الداخلية لعالم في انتقال.

الوصف:

أنشئ في عام 1998، يلتقي موندريان مع مودلياني هو عمل فني رقمي جريء من مارتين جاكوبس - اندماج حسي ومفاهيمي لعالمين فنيين متميزين. باستخدام برامج الجيل المبكر وكمبيوتر Pentium II، جربت مارتين مع الأعمال الفنية الكلاسيكية الكبيرة الموجودة على الإنترنت، معاد تخيلها من خلال عدسة التجريد الرقمي.

الشخصية المركزية - عارية مستلقية تذكرنا بامتداد مودلياني الحسي - مؤطرة ومكسورة بواسطة شبكة موندريان الصارمة. تقطع كتل الألوان الأساسية والخطوط السوداء من خلال نعومة الشكل البشري، مما يخلق توتراً بصرياً بين الرغبة والتصميم، والعاطفة والنظام. النتيجة هي كل من الحميمية والتحليل: عارية محاصرة في قفص حديث، ومع ذلك لا تزال تشع دفئًا وضعفًا.

بالنسبة لمارتين، كانت هذه الكولاج الرقمية تجربة مثيرة. في وقت كان فيه القليل من الفنانين يجرؤون على إعادة مزج الفن الكنسي من خلال الوسائل الرقمية، احتضنت الإنترنت كمصدر للإلهام والتحول. أصبح التباين بين الواقعية العاطفية لمودلياني ونقاء موندريان الهندسي استعارة للثنائية في التعبير النسائي - حسي ولكن منظم، خالد ولكن بكسل.

تعتبر هذه العمل علامة بارزة في إرث مارتين الرقمي: لحظة عندما أصبحت الشاشة لوحة، وأصبح الأرشيف ملعبًا للمقاومة الشعرية.

كانسو والدون :  تظهر أسئلة الرؤية والسيطرة بشكل أكثر حدة في نافذة موندريان. تظهر امرأة عارية من خلال كتل تشبه الخلل من الأحمر والأصفر والأزرق، مما يثير كل من التجريد الحداثي والمراقبة الرقمية المبكرة. الشخصية مرئية ولكن مجزأة، مؤطرة ولكن مقيدة. هنا، يصبح الضعف سياسيًا، مكشفًا التوتر بين التعبير الذاتي والملاحظة، ويسأل متى تعزز الرؤية الرقمية النساء ومتى تجعلهم مجرد قابلين للمشاهدة. 

فيديو الأصل   يوثق إنشاء وتاريخ وأصالة نافذة موندريان (1998) من مارتين جاكوبس.