مقدمة منسقة لمجموعة مارتين جاكوبس التأسيسية لعام 1998 بواسطة كانسو والدون 

تظهر الممارسة الرقمية لمارتين جاكوبس من لحظة قبل أن توجد اللغة أو السوق أو الأطر المؤسسية لـ \"الفن الرقمي\".

أرشيفها الذي يحتوي على أكثر من 350 عملاً تم إنشاؤه بين عامي 1998 و2007 هو واحد من أكثر أجسام فن الإنترنت المبكرة عاطفية وتجاهلاً - سجل لكيفية شعور الناس على الإنترنت بينما كان العالم الرقمي يتشكل.

ما هو مهم اليوم هو أنه لا يتبع السرد السائد للفن الرقمي في وقته.

بدلاً من ذلك، يقدم تدخلاً نسوياً شخصياً عميقاً في الويب المبكر. بينما ركز الكثير من فن الإنترنت المبكر على الشيفرة أو المفاهيم أو جمالية البرمجيات، توجهت جاكوبس نحو الاحتجاج والروحانية والرغبة والحزن وحياة النساء العاطفية الحميمة.

كانت تبني لغة بصرية للشعور في لحظة لم يكن الإنترنت قد تعلم بعد كيفية احتواء العاطفة، مصممة على أن الضعف لم يكن ضعفًا في المجال الرقمي، بل شكل من أشكال التأليف.

 تضع هذه الوضعية جاكوبس ضمن سلالة موازية من الممارسة الرقمية النسوية التي لم يتم تأريخها بالكامل بعد.

قبل وقت طويل من ظهور لغة الهوية الرقمية، والسرد الجماعي، أو مجتمع Web3، كانت تستخدم الإنترنت بالفعل كمساحة عاطفية مشتركة - مساحة حيث أصبح الضعف المشترك مصدرًا للاتصال والقوة الهادئة.

لهذا السبب، فإن أرشيفها ليس فقط ذا صلة بالمؤسسات مثل المعهد النسوي، ولكن ضروري لفهم جذور المجتمعات الرقمية المعاصرة التي تركز على النساء، بما في ذلك عالم النساء.

 بدأ دخول جاكوبس إلى الفن الرقمي في عام 1998، عندما أتاح الوصول إلى جهاز كمبيوتر Pentium II والإصدارات المبكرة من Adobe وPaint Shop Pro ما تصفه بأنه \"تحرير كامل\". مدربة بشكل كلاسيكي في الفحم والباستيل، أدركت على الفور إمكانيات التلاعب الرقمي - قدرتها على الطبقة، والتشويه، وإعادة تخيل الصور بسرعة غير مسبوقة.

بينما استهزأ الأقران بالكمبيوتر باعتباره بارداً أو غير أصيل، اقتربت جاكوبس منه كموقع للحميمية، مضفيةً على الصور الرقمية دفء حساسيتها التناظرية.

هذا المزيج من الضعف العاطفي والمرونة يحدد أرشيف جاكوبس، حيث تتقاطع الحميمية والحزن والبحث الروحي في تأكيد جذري لوكالة النساء.

تعامل أعمالها مع الإنترنت المبكر كمساحة لمشاعر مشتركة، حيث يمكن أن توجد الحزن والتعاطف والتفكير بشكل مفتوح وجماعي.

في وقت كانت فيه وسائل الإعلام التقليدية تكافح لنقل الحزن على نطاق واسع، جذبت بواباتها الرقمية أكثر من 100,000 زائر، مما خلق مساحة عاطفية مبكرة وأفقية.

عبر الأرشيف، تظهر جاكوبس أن الضعف ليس ضعفًا بل شكل من أشكال التأليف، وأن قوة النساء لا تحتاج إلى أن تقيدها الخوف أو التوقعات الاجتماعية أو الحدود التكنولوجية.

تتوقع ممارستها الحركات المعاصرة التي تستعيد الأسطورة والهوية والقوة، مما يوضح أن الرهانات العاطفية والسياسية والروحية للفن الرقمي لا تنفصل عن وسيلته.

تكتسب جميع هذه الأعمال معنى جديدًا الآن بعد أن تم الحفاظ على الأرشيف رسميًا بواسطة أرشيف الإنترنت.

بعد سنوات من المخاطرة بالاختفاء من خلال واجهات قديمة، وبرامج منتهية، وقيود المتصفح، يمثل هذا الاعتراف نقطة تحول - مما يثبت ممارسة جاكوبس ليس فقط كفن رقمي، ولكن كسجل تاريخي للعاطفة الرقمية.

هذه هي أهمية أرشيف مارتين جاكوبس: يكشف عن الجذور العاطفية والنسوية والسياسية التي لا تزال تشكل الفن الرقمي اليوم. يظهر أن واحدة من أهم القصص في الويب المبكر كانت تحدث خارج السرد السائد، التي أنشأتها امرأة تستخدم الأدوات الرقمية لرسم المناظر الداخلية لعالم في انتقال.

 

المرأة ستبكي دمًا (1998)

 

تركيب رقمي / سريالية عاطفية / احتجاج ضد الحرب

المرأة ستبكي دمًا هي عمل فني احتجاجي تم تركيبه رقميًا تم إنشاؤه في عام 1998 باستخدام Paint Shop Pro على نظام Pentium II. يهيمن لقطة قريبة لوجه امرأة على التركيب - عيناها واسعتان، ورموشها مبالغ فيها، وبشرتها مصممة بألوان حمراء وبرتقالية. يقطع طائرة عسكرية أفقيًا عبر وجهها، تشبه قاذفة شبح، وجودها حرفيًا ورمزيًا. يثير التباين السريالي مواضيع المراقبة والعنف والانفصال العاطفي.

تعتبر هذه القطعة احتجاجًا مباشرًا ضد الحرب والمشاهد العسكرية. نظرة المرأة متجمدة، ومع ذلك تشير الدموع الضمنية - الدم - إلى الصدمة والانتهاك والغزو النفسي. تصبح الطائرة مجازًا للاقتحام والسيطرة ومسح الداخلية العاطفية. تم إنشاؤها في عصر ما قبل المنصات، وتعتبر هذه العمل أثرًا رقميًا مبكرًا للمقاومة النسوية، وشهادة عاطفية، ومواجهة رمزية. تنتمي إلى الأعمال السريالية العاطفية وأيقونات الاحتجاج لمارتين جاكوبس، حيث يصبح الجسم موقعًا للانفصال السياسي والروحي.

 مواجهة

كانسو والدون: \"سمحت هذه التجمعات المجهولة بمشاركة الحزن دون تسلسل هرمي أو مشهد، متوقعة البنى العاطفية للإنترنت التي نأخذها الآن كأمر مسلم به. تجد هذه الدافع تعبيره الأكثر مباشرة في المرأة ستبكي دمًا. تم إنشاؤه استجابةً لبيان وزير عراقي خلال حرب الخليج، يضع العمل عيني امرأة فوق طائرة حربية، مدمجًا العاطفة الخاصة والعنف الجيوسياسي في صورة واحدة لا هوادة فيها. بعد 11 سبتمبر، اكتسبت صدى نبوئي غير مقصود. تكمن قوتها في رفضها لتفريق المعاناة - هنا يواجه الضعف السلطة بدلاً من الاستسلام لها."