Το Παράθυρο του Μοντριάν (1998): 

Επιμελητική Εισαγωγή για τη Θεμελιώδη Συλλογή του 1998 της Martine Jacobs από την Cansu Waldron 

Η ψηφιακή πρακτική της Martine Jacobs προέρχεται από μια στιγμή πριν από την ύπαρξη της γλώσσας, της αγοράς ή των θεσμικών πλαισίων για την \"ψηφιακή τέχνη\". 

Το αρχείο της με περισσότερα από 350 έργα που δημιουργήθηκαν μεταξύ 1998 και 2007 είναι ένα από τα πιο συναισθηματικά και παραμελημένα σώματα πρώιμης τέχνης του διαδικτύου - μια καταγραφή του πώς ένιωθαν οι άνθρωποι online καθώς ο ψηφιακός κόσμος σχηματιζόταν. 

Το αρχείο της με περισσότερα από 350 έργα, που δημιουργήθηκαν μεταξύ 1998 και 2007, είναι ένα από τα πιο συναισθηματικά και παραμελημένα σώματα πρώιμης τέχνης του διαδικτύου - μια καταγραφή του πώς ένιωθαν οι άνθρωποι καθώς ο ψηφιακός κόσμος σχηματιζόταν. Μεταξύ αλγορίθμου και μνήμης,το έργο της πρωτοπόρου ψηφιακής καλλιτέχνιδας Martine Jacobs παραμένει σχετικό σήμερα ακριβώς επειδή δεν ακολουθεί την κυρίαρχη αφήγηση της ψηφιακής τέχνης της εποχής της.

Αντίθετα, παρουσιάζει μια βαθιά προσωπική φεμινιστική παρέμβαση στο πρώιμο διαδίκτυο. Ενώ πολλή πρώιμη τέχνη του διαδικτύου επικεντρώθηκε σε κώδικα, εννοιολογισμό ή αισθητική λογισμικού, η Jacobs στράφηκε προς την αντίσταση, την πνευματικότητα, την επιθυμία, τη θλίψη και τις οικείες συναισθηματικές ζωές των γυναικών. 

Έχτιζε μια οπτική γλώσσα για τα συναισθήματα σε μια στιγμή που το διαδίκτυο δεν είχε ακόμη μάθει πώς να κρατά συναισθήματα, επιμένοντας ότι η ευαλωτότητα δεν ήταν αδυναμία στον ψηφιακό τομέα, αλλά μια μορφή συγγραφής.

 Αυτή η τοποθέτηση τοποθετεί την Jacobs μέσα σε μια παράλληλη γραμμή φεμινιστικής ψηφιακής πρακτικής που δεν έχει ακόμη ιστοριογραφηθεί πλήρως. 

Πολύ πριν εμφανιστεί η γλώσσα της ψηφιακής ταυτότητας, της συλλογικής αφήγησης ή της κοινότητας Web3, χρησιμοποιούσε ήδη το διαδίκτυο ως συναισθηματική κοινότητα - έναν χώρο όπου η κοινή ευαλωτότητα γινόταν πηγή σύνδεσης και ήσυχης δύναμης. 

Για αυτόν τον λόγο, το αρχείο της δεν είναι μόνο σχετικό για θεσμούς όπως το Φεμινιστικό Ινστιτούτο, αλλά είναι απαραίτητο για την κατανόηση των ριζών των σύγχρονων ψηφιακών κοινοτήτων που επικεντρώνονται στις γυναίκες, συμπεριλαμβανομένου του Κόσμου των Γυναικών.

 Η είσοδος της Jacobs στην ψηφιακή τέχνη ξεκίνησε το 1998, όταν η πρόσβαση σε έναν υπολογιστή Pentium II και πρώιμες εκδόσεις του Adobe και του Paint Shop Pro προσέφεραν αυτό που περιγράφει ως \"πλήρη απελευθέρωση.\" Εκπαιδευμένη κλασικά σε κάρβουνο και παστέλ, αναγνώρισε αμέσως τη δυνατότητα ψηφιακής χειραγώγησης - την ικανότητά της να επικάλυψη, να παραμορφώνει και να επαναστατεί εικόνες με πρωτοφανή ταχύτητα. 

Ενώ οι συνομήλικοι απέρριπταν τον υπολογιστή ως ψυχρό ή μη αυθεντικό, η Jacobs τον προσέγγισε ως έναν χώρο οικειότητας, ενσωματώνοντας ψηφιακές εικόνες με τη ζεστασιά της αναλογικής της ευαισθησίας. 

Αυτός ο συνδυασμός συναισθηματικής ευαλωτότητας και ανθεκτικότητας καθορίζει το αρχείο της Jacobs, όπου η οικειότητα, η θλίψη και η πνευματική αναζήτηση συγκλίνουν σε μια ριζοσπαστική δήλωση γυναικείας δράσης. 

Το έργο της αντιμετωπίζει το πρώιμο διαδίκτυο ως έναν χώρο για κοινά συναισθήματα, όπου η θλίψη, η ενσυναίσθηση και η αντανάκλαση μπορούσαν να υπάρχουν ανοιχτά και συλλογικά. 

Σε μια εποχή που τα παραδοσιακά μέσα δυσκολεύονταν να μεταδώσουν τη μεγάλη θλίψη, οι ψηφιακές πύλες της προσέφεραν περισσότερους από 100.000 επισκέπτες, δημιουργώντας μια πρώιμη, οριζόντια συναισθηματική κοινότητα. 

Μέσα από το αρχείο, η Jacobs δείχνει ότι η ευαλωτότητα δεν είναι αδυναμία αλλά μια μορφή συγγραφής και ότι η γυναικεία δύναμη δεν χρειάζεται να περιορίζεται από τον φόβο, τις κοινωνικές προσδοκίες ή τα τεχνολογικά όρια. 

Η πρακτική της προβλέπει σύγχρονες κινήσεις που ανακτούν μύθο, ταυτότητα και δύναμη, δείχνοντας ότι οι συναισθηματικές, πολιτικές και πνευματικές στοιχήματα της ψηφιακής τέχνης είναι αδιάσπαστα από το μέσο της. 

Όλα αυτά τα έργα αποκτούν νέο νόημα τώρα που το αρχείο έχει διατηρηθεί επίσημα από το Internet Archive. 

Μετά από χρόνια κινδύνου εξαφάνισης μέσω παρωχημένων διεπαφών, ληγμένου λογισμικού και περιορισμών προγράμματος περιήγησης, αυτή η αναγνώριση σηματοδοτεί μια καμπή - καθορίζοντας την πρακτική της Jacobs όχι μόνο ως ψηφιακή τέχνη, αλλά ως ιστορικό αρχείο ψηφιακού συναισθήματος. 

Αυτή είναι η σημασία του αρχείου της Martine Jacobs: αποκαλύπτει τις συναισθηματικές, φεμινιστικές και πολιτικές ρίζες που συνεχίζουν να διαμορφώνουν την ψηφιακή τέχνη σήμερα. Δείχνει ότι μία από τις πιο σημαντικές ιστορίες του πρώιμου διαδικτύου συνέβαινε έξω από την κυρίαρχη αφήγηση, δημιουργημένη από μια γυναίκα που χρησιμοποιεί ψηφιακά εργαλεία για να χαρτογραφήσει τα εσωτερικά τοπία ενός κόσμου σε μετάβαση.

Περιγραφή:

Δημιουργημένο το 1998, Ο Μοντριάν Συναντά τον Μοντιλιάνι είναι ένα τολμηρό ψηφιακό έργο τέχνης της Martine Jacobs - μια αισθησιακή, εννοιολογική σύντηξη δύο διαφορετικών καλλιτεχνικών κόσμων. Χρησιμοποιώντας λογισμικό πρώτης γενιάς και έναν υπολογιστή Pentium II, η Martine πειραματίστηκε με μεγάλης κλίμακας κλασικά έργα τέχνης που βρέθηκαν στο διαδίκτυο, επαναστατώντας τα μέσα από τον φακό της ψηφιακής αφαίρεσης.

Η κεντρική φιγούρα - μια γυμνή που ξαπλώνει που θυμίζει τη μακρόστενη αισθησιακότητα του Μοντιλιάνι - είναι πλαισιωμένη και σπασμένη από ένα αυστηρό πλέγμα Μοντριάν. Οι κύριες χρωματικές μπλοκ και οι μαύρες γραμμές κόβουν τη μαλακότητα της ανθρώπινης μορφής, δημιουργώντας μια οπτική ένταση μεταξύ επιθυμίας και σχεδίου, συναισθήματος και τάξης. Το αποτέλεσμα είναι τόσο οικείο όσο και αναλυτικό: μια γυμνή που παγιδεύεται σε ένα μοντερνιστικό κλουβί, αλλά εξακολουθεί να ακτινοβολεί ζεστασιά και ευαλωτότητα.

Για τη Martine ήταν αυτό το ψηφιακό κολάζ ένα συναρπαστικό πείραμα. Σε μια εποχή που λίγοι καλλιτέχνες τολμούσαν να αναμειγνύουν κανόνες τέχνης μέσω ψηφιακών μέσων, αγκάλιασε το διαδίκτυο ως πηγή έμπνευσης και μετασχηματισμού. Η αντίθεση μεταξύ της συναισθηματικής ρεαλιστικότητας του Μοντιλιάνι και της γεωμετρικής καθαρότητας του Μοντριάν έγινε μια μεταφορά για τη δυαδικότητα της γυναικείας έκφρασης - αισθησιακή αλλά δομημένη, διαχρονική αλλά ψηφιοποιημένη.

Αυτό το έργο στέκεται ως ορόσημο στην ψηφιακή κληρονομιά της Martine: μια στιγμή που η οθόνη έγινε καμβάς και το αρχείο έγινε παιδική χαρά για ποιητική αντίσταση.

Cansu waldron :  Ένα ερώτημα ορατότητας και ελέγχου αναδύεται πιο έντονα στο Το Παράθυρο του Μοντριάν. Μια γυμνή γυναίκα εμφανίζεται μέσα από μπλοκ που μοιάζουν με σφάλματα σε κόκκινο, κίτρινο και μπλε, προκαλώντας τόσο τον μοντερνιστικό αφαίρεση όσο και την πρώιμη ψηφιακή παρακολούθηση. Η φιγούρα είναι ορατή αλλά κατακερματισμένη, πλαισιωμένη αλλά περιορισμένη. Εδώ, η ευαλωτότητα γίνεται πολιτική, αποκαλύπτοντας την ένταση μεταξύ αυτοέκφρασης και παρατήρησης, και ρωτώντας πότε η ψηφιακή ορατότητα ενδυναμώνει τις γυναίκες και πότε απλώς τις καθιστά παρακολουθήσιμες. 

Βίντεο προέλευσης   που τεκμηριώνει τη δημιουργία, την ιστορία και την αυθεντικότητα του Το Παράθυρο του Μοντριάν (1998) από τη Martine Jacobs.