モンドリアンの窓 (1998): 

マルティーヌ・ヤコブスの1998年の基礎コレクションのためのキュレーターの紹介 カンス・ウォルドロン 

マルティーヌ・ヤコブスのデジタル実践は、「デジタルアート」のための言語、市場、または制度的枠組みが存在する前の瞬間から生まれています。 

1998年から2007年の間に制作された350点以上の作品からなる彼女のアーカイブは、初期のインターネットアートの中で最も感情的で見過ごされている作品の一つであり、デジタル世界が形作られる中で人々がオンラインでどのように感じていたかを記録しています。 

1998年から2007年の間に制作された350点以上の作品からなる彼女のアーカイブは、初期のインターネットアートの中で最も感情的で見過ごされている作品の一つであり、デジタル世界が形作られる中で人々がどのように感じていたかを記録しています。 アルゴリズムと記憶の間で、先駆的なデジタルアーティストであるマルティーヌ・ヤコブスの作品は、彼女の時代の支配的なデジタルアートの物語に従わないため、今日でも関連性を持ち続けています。

代わりに、彼女は初期のウェブに対する深く個人的なフェミニストの介入を提示します。初期のネットアートの多くがコード、概念主義、またはソフトウェアの美学に焦点を当てていたのに対し、ヤコブスは抗議、精神性、欲望、悲しみ、そして女性の親密な感情生活に向き合いました。 

彼女は、インターネットがまだ感情を保持する方法を学んでいない瞬間に、感情のための視覚言語を構築していました。彼女は、脆弱性はデジタル領域における弱さではなく、著作権の一形態であると主張しました。

 この位置付けは、ジャコブスを完全に歴史化されていないフェミニストのデジタル実践の平行な系譜に位置づけます。 

デジタルアイデンティティ、集合的物語、またはWeb3コミュニティの言語が登場するずっと前から、彼女はすでにインターネットを感情的な共有地として使用していました。共有された脆弱性がつながりと静かな力の源となる空間です。 

このため、彼女のアーカイブは、フェミニスト研究所のような機関にとってだけでなく、女性を中心にした現代のデジタルコミュニティのルーツを理解するためにも不可欠です。 

 ジャコブスのデジタルアートへの参入は1998年に始まりました。ペンティウムIIコンピュータへのアクセスとAdobeやPaint Shop Proの初期バージョンへのアクセスは、彼女が「完全な解放」と表現するものを提供しました。彼女は、木炭とパステルで古典的