マルティーヌ・ヤコブスの1998年の基礎コレクションに関するキュレーターの紹介 カンス・ワルドロン 

マルティーヌ・ヤコブスのデジタルプラクティスは、「デジタルアート」の言語、市場、または制度的枠組みが存在する前の瞬間から生まれています。

1998年から2007年の間に制作された350点以上の作品からなる彼女のアーカイブは、初期のインターネットアートの中で最も感情的で見落とされている作品群の一つであり、デジタル世界が形作られている間に人々がオンラインで感じていたことの記録です。

今日非常に関連性があるのは、それが当時の支配的なデジタルアートの物語に従っていないということです。

むしろ、それは初期のウェブにおける深く個人的なフェミニストの介入を提示しています。初期のネットアートの多くがコード、概念主義、またはソフトウェアの美学に焦点を当てていたのに対し、ヤコブスは抗議、精神性、欲望、悲しみ、そして女性の親密な感情生活に向き合いました。

彼女は、インターネットがまだ感情を保持する方法を学んでいなかった時に、感情のための視覚言語を構築していました。彼女は、脆弱性はデジタル領域における弱さではなく、著作権の一形態であると主張しました。

 この位置づけは、ジャコブスを完全に歴史化されていないフェミニストデジタルプラクティスの平行な系譜に置きます。

デジタルアイデンティティ、共同物語、またはWeb3コミュニティの言語が登場するずっと前から、彼女はすでにインターネットを感情的なコモンズとして使用していました。共有された脆弱性がつながりと静かな力の源となる空間です。

この理由から、彼女のアーカイブはフェミニスト研究所のような機関にとってだけでなく、現代の女性中心のデジタルコミュニティのルーツを理解するためにも不可欠です。これには、ワールド・オブ・ウィメンが含まれます。

 ヤコブスのデジタルアートへの参入は1998年に始まりました。ペンティウムIIコンピュータへのアクセスとAdobeやPaint Shop Proの初期バージョンが、彼女が「完全な解放」と表現するものを提供しました。彼女は木炭とパステルで古典的に訓練を受けており、デジタル操作の可能性をすぐに認識しました。画像を重ねたり、歪めたり、前例のない速さで再構成したりする能力です。

同僚たちがコンピュータを冷たくまたは非本物と見なす中、ヤコブスはそれを親密さの場として捉え、デジタル画像にアナログ的な感受性の温かさを注ぎ込みました。

この感情的な脆弱性と回復力の組み合わせが、ヤコブスのアーカイブを定義します。そこでは、親密さ、悲しみ、精神的探求が女性のエージェンシーの急進的な主張に収束します。

彼女の作品は、初期のインターネットを共有された感情の場として扱い、悲しみ、共感、反省がオープンかつ共同で存在できる場所です。

伝統的なメディアが大規模な悲しみを伝えるのに苦労していた時期に、 彼女のデジタルポータルは10万人以上の訪問者を引き寄せ、初期の水平的な感情的コモンズを作り出しました。

アーカイブ全体を通じて、ヤコブスは脆弱性が弱さではなく著作権の一形態であり、女性の力は恐れ、社会的期待、または技術的制限によって制約される必要はないことを示しています。

彼女の実践は、神話、アイデンティティ、権力を取り戻す現代の運動を予見し、デジタルアートの感情的、政治的、精神的な利害がそのメディアから切り離せないことを示しています。

これらの作品は、アーカイブがインターネットアーカイブによって正式に保存された今、新たな意味を持つようになります。

古いインターフェース、期限切れのソフトウェア、ブラウザの制約によって消失の危険にさらされていた何年もの後、この認識は転換点を示します。ヤコブスの実践をデジタルアートとしてだけでなく、デジタル感情の歴史的記録として確立します。

これがマルティーヌ・ヤコブスのアーカイブの重要性です。感情的、フェミニスト的、政治的なルーツが、今日のデジタルアートを形成し続けていることを明らかにします。初期のウェブの最も重要な物語の一つが、主流の物語の外で起こっていたことを示しています。それは、デジタルツールを使って移行中の世界の内面的な風景を描く女性によって作られたものです。

 

女性は血を流すだろう (1998)

 

デジタルコンポジション / 感情的シュルレアリズム / 反戦プロテスト

女性は血を流すだろうは、1998年にPaint Shop Proを使用してPentium IIシステムで作成されたデジタル構成の抗議アート作品です。女性の顔のクローズアップが構成を支配しています。彼女の目は大きく、まつげは誇張され、肌は赤とオレンジのトーンでスタイライズされています。軍用機が彼女の顔を横切り、ステルス爆撃機に似ており、その存在は文字通りでも象徴的でもあります。シュルレアリスティックな対比は、監視、暴力、感情的な断絶のテーマを呼び起こします。

この作品は、戦争と軍事的なスペクタクルに対する直接的な抗議です。女性の視線は凍りついていますが、暗示された涙 - 血 - はトラウマ、侵害、精神的侵入を示しています。航空機は侵入、支配、感情的内面の消去のメタファーとなります。プラットフォーム以前の時代に作られたこの作品は、フェミニストの抵抗、感情的証言、象徴的対決の初期のデジタル遺物として立っています。これは、マルティーヌ・ヤコブスの感情的シュルレアリズム作品と抗議アイコンの星座に属し、身体が政治的および精神的な断絶の場となります。

 対決

カンス・ワルドロン: “これらの匿名の集まりは、階層やスペクタクルなしで悲しみを共有できるようにし、私たちが今当たり前に思っているインターネットの感情的なインフラを予見しました。この衝動は、女性は血を流すだろうに最も直接的な表現を見出します。湾岸戦争中のイラクの大臣の発言に応じて作成されたこの作品は、女性の目に戦闘機を重ね、個人的な感情と地政学的な暴力を単一の妥協のないイメージに融合させます。9/11の後、それは意図しない予言的な共鳴を帯びました。その力は、苦しみを遠ざけることを拒否することにあります。ここでの脆弱性は、権威に屈するのではなく、対峙します。"