Кураторское введение в основную коллекцию Мартин Джейкобс 1998 года от Кансу Уолдрон 

Цифровая практика Мартин Джейкобс возникает в момент, когда язык, рынок или институциональные рамки для "цифрового искусства" еще не существовали. 

Ее архив из более чем 350 работ, созданных в период с 1998 по 2007 год, является одним из самых эмоциональных и недооцененных тел раннего интернет-искусства — запись того, как люди чувствовали себя в сети, когда цифровой мир только начинал формироваться. 

То, что делает  Коллекция 1998 года такой актуальной сегодня, заключается в том, что она не следует доминирующему нарративу цифрового искусства своего времени. 

Вместо этого она представляет собой глубоко личное феминистское вмешательство в раннюю сеть. В то время как многие ранние интернет-искусства сосредоточились на коде, концептуализме или эстетике программного обеспечения, Джейкобс обратилась к протесту, духовности, желанию, горю и интимной эмоциональной жизни женщин. 

Она создавала визуальный язык для чувств в момент, когда интернет еще не научился удерживать эмоции, настаивая на том, что уязвимость не является слабостью в цифровой сфере, а формой авторства.

  Это позиционирование помещает Джейкобс в параллельную линию феминистской цифровой практики, которая еще не была полностью историзирована. 

Задолго до появления языка цифровой идентичности, коллективного повествования или сообщества Web3 она уже использовала интернет как эмоциональное общее благо — пространство, где общая уязвимость становилась источником связи и тихой силы. 

По этой причине ее архив важен не только для таких учреждений, как Феминистский институт, но и для понимания корней современных цифровых сообществ, ориентированных на женщин, включая World of Women.

 Вход Джейкобс в цифровое искусство начался в 1998 году, когда доступ к компьютеру Pentium II и ранним версиям Adobe и Paint Shop Pro предложил то, что она описывает как "полное освобождение." Классически обученная в угле и пастели, она сразу же признала потенциал цифровой манипуляции — ее способность накладывать, искажать и переосмыслять изображения с беспрецедентной скоростью. 

В то время как сверстники отвергали компьютер как холодный или неаутентичный, Джейкобс рассматривала его как место интимности, наполняя цифровые изображения теплом своей аналоговой чувствительности. 

Эта смесь эмоциональной уязвимости и устойчивости определяет архив Джейкобс, где интимность, горе и духовные поиски сходятся в радикальном утверждении женской агентности. 

Ее работа рассматривает ранний интернет как пространство для совместных эмоций, где печаль, эмпатия и размышления могут существовать открыто и коллективно. 

В то время как традиционные СМИ боролись с передачей массового горя, ее цифровые порталы привлекли более 100 000 посетителей, создавая раннее горизонтальное эмоциональное общее благо. 

В архиве Джейкобс показывается, что уязвимость — это не слабость, а форма авторства, и что женская сила не должна сдерживаться страхом, общественными ожиданиями или технологическими ограничениями. 

Ее практика предвосхищает современные движения, которые восстанавливают миф, идентичность и власть, демонстрируя, что эмоциональные, политические и духовные ставки цифрового искусства неразрывно связаны с его средой. 

Все эти работы приобретают новое значение теперь, когда архив был официально сохранен Архивом Интернета. 

После многих лет риска исчезновения из-за устаревших интерфейсов, истекшего программного обеспечения и ограничений браузера это признание знаменует собой поворотный момент — устанавливая практику Джейкобс не только как цифровое искусство, но и как историческую запись цифровых эмоций. 

Это значение архива Мартин Джейкобс: он раскрывает эмоциональные, феминистские и политические корни, которые продолжают формировать цифровое искусство сегодня. Он показывает, что одна из самых важных историй ранней сети происходила вне мейнстримного нарратива, созданного женщиной, использующей цифровые инструменты для картирования внутренних ландшафтов мира в переходе.

Одинокий Будда (1998)

Цифровая композиция / Духовное одиночество / Хроматическая медитация

Одинокий Будда — это цифровая работа, созданная в 1998 году с использованием Paint Shop Pro на системе Pentium II. Стилизованная фигура Будды сидит в медитативной тишине, глаза закрыты, одна рука поднята в мягком мудре. Фон излучает синие и оранжевые оттенки — хроматическая аура, которая вызывает как внутренний покой, так и эмоциональную интенсивность. Фигура кажется изолированной, светящейся и созерцательной, подвешенной в цифровом пространстве, которое кажется одновременно священным и меланхоличным.

Это произведение принадлежит к созвездиям Духовные Сигналы и Эмоциональные Сюрреалистические Работы Мартин Джейкобс, где духовные иконы представлены как одинокие передатчики спокойствия, сопротивления и размышлений. Одинокий Будда — это не просто медитационное изображение — это цифровая реликвия эмоциональной стойкости, созданная в до-платформенную эпоху, когда духовное искусство кодировалось пиксель за пикселем. Работа говорит о напряжении между спокойствием и изоляцией, присутствием и отсутствием, преданностью и тоской.

Кансу Уолдрон:   “Духовный поиск пронизывает архив, сформированный детством, отмеченным тишиной, и последующими путешествиями по Индии и Непалу. Многие произведения борются с вопросом: Куда уходит эмпатия, когда власть терпит неудачу? Одинокий Будда отражает этот внутренний взгляд, представляя тишину как стойкость, а не как бегство. ”