Окно Мондриана (1998):

Кураторское введение к основополагающей коллекции 1998 года Мартин Жакобс от Кансу Уолдрон

Цифровая практика Мартин Жакобс возникает из момента, когда еще не существовало языка, рынка или институциональных рамок для "цифрового искусства".

Ее архив из более чем 350 работ, созданных в период с 1998 по 2007 год, является одним из самых эмоциональных и недооцененных тел раннего интернет-искусства — запись того, как люди чувствовали себя в сети, когда цифровой мир формировался.

Ее архив из более чем 350 работ, созданных в период с 1998 по 2007 год, является одним из самых эмоциональных и недооцененных тел раннего интернет-искусства — запись того, как люди чувствовали себя, когда цифровой мир формировался. Между алгоритмом и памятью,работа пионера цифрового искусства Мартин Жакобс остается актуальной и сегодня именно потому, что она не следует доминирующему нарративу цифрового искусства своего времени.

Вместо этого она представляет собой глубоко личное феминистское вмешательство в раннюю сеть. В то время как многие ранние сетевые искусства сосредотачивались на коде, концептуализме или эстетике программного обеспечения, Жакобс обратилась к протесту, духовности, желанию, горю и интимной эмоциональной жизни женщин.

Она строила визуальный язык для чувств в момент, когда интернет еще не научился удерживать эмоции, настаивая на том, что уязвимость не является слабостью в цифровой сфере, а формой авторства.

Эта позиция помещает Жакобс в параллельную линию феминистской цифровой практики, которая еще не была полностью историзирована.

Задолго до того, как появился язык цифровой идентичности, коллективного повествования или сообщества Web3, она уже использовала интернет как эмоциональное общее благо — пространство, где общая уязвимость становилась источником связи и тихой силы.

По этой причине ее архив не только актуален для таких учреждений, как Институт феминизма, но и необходим для понимания корней современных цифровых сообществ, ориентированных на женщин, включая World of Women.

Вход в цифровое искусство Жакобс начался в 1998 году, когда доступ к компьютеру Pentium II и ранним версиям Adobe и Paint Shop Pro предоставил то, что она описывает как "полное освобождение." Классически обученная в угле и пастели, она сразу же распознала потенциал цифровой манипуляции — ее способность накладывать, искажать и переосмыслять изображения с беспрецедентной скоростью.

В то время как сверстники отвергали компьютер как холодный или неаутентичный, Жакобс подошла к нему как к месту интимности, наполняя цифровые изображения теплом своей аналоговой чувствительности.

Эта смесь эмоциональной уязвимости и устойчивости определяет архив Жакобс, где интимность, горе и духовные поиски сливаются в радикальное утверждение женской силы.

Ее работа рассматривает ранний интернет как пространство для общих эмоций, где горе, эмпатия и размышления могли существовать открыто и коллективно.

В то время как традиционные СМИ испытывали трудности с передачей массового горя, ее цифровые порталы привлекли более 100 000 посетителей, создавая раннее горизонтальное эмоциональное общее благо.

В архиве Жакобс показывает, что уязвимость не является слабостью, а формой авторства, и что женская сила не должна сдерживаться страхом, общественными ожиданиями или технологическими ограничениями.

Ее практика предвосхищает современные движения, которые восстанавливают миф, идентичность и власть, демонстрируя, что эмоциональные, политические и духовные ставки цифрового искусства неразрывно связаны с его средой.

Все эти работы приобретают новое значение теперь, когда архив был формально сохранен Архивом Интернета.

После многих лет риска исчезновения из-за устаревших интерфейсов, устаревшего программного обеспечения и ограничений браузера это признание знаменует собой поворотный момент — устанавливая практику Жакобс не только как цифровое искусство, но и как историческую запись цифровых эмоций.

Это значение архива Мартин Жакобс: он раскрывает эмоциональные, феминистские и политические корни, которые продолжают формировать цифровое искусство сегодня. Он показывает, что одна из самых важных историй ранней сети происходила вне основного нарратива, созданного женщиной, использующей цифровые инструменты для картирования внутренних ландшафтов мира в переходе.

Описание:

Созданное в 1998 году, Мондриан встречает Модильяни — это смелое цифровое произведение искусства Мартин Жакобс — чувственное, концептуальное слияние двух различных художественных миров. Используя программное обеспечение раннего поколения и компьютер Pentium II, Мартин экспериментировала с крупномасштабными классическими произведениями искусства, найденными в интернете, переосмысляя их через призму цифровой абстракции.

Центральная фигура — лежащая обнаженная, напоминающая удлиненную чувственность Модильяни — обрамлена и сломана жесткой сеткой Мондриана. Блоки основных цветов и черные линии разрезают мягкость человеческой формы, создавая визуальное напряжение между желанием и дизайном, эмоцией и порядком. Результат одновременно интимен и аналитичен: обнаженная, пойманная в модернистскую клетку, но все еще излучающая тепло и уязвимость.

Для Мартин эта цифровая коллаж была захватывающим экспериментом. В то время как немногие художники осмеливались ремиксировать каноническое искусство с помощью цифровых средств, она приняла интернет как источник вдохновения и трансформации. Сопоставление эмоционального реализма Модильяни с геометрической чистотой Мондриана стало метафорой двойственности женского выражения — чувственного, но структурированного, вне времени, но пикселизированного.

Это произведение стало вехой в цифровом наследии Мартин: момент, когда экран стал холстом, а архив стал игровой площадкой для поэтического сопротивления.

Cansu waldron : Вопрос о видимости и контроле становится более острым в Окне Мондриана. Обнаженная женщина появляется через глитч-подобные блоки красного, желтого и синего, вызывая как модернистскую абстракцию, так и ранний цифровой надзор. Фигура видима, но фрагментирована, обрамлена, но ограничена. Здесь уязвимость становится политической, обнажая напряжение между самовыражением и наблюдением, задавая вопрос, когда цифровая видимость усиливает женщин, а когда просто делает их наблюдаемыми.

Видео происхождениядокументирует создание, историю и подлинность Окна Мондриана (1998) Мартин Жакобс.