Martine Jacobs 1998 年基础收藏的策展介绍，作者 Cansu Waldron 

Martine Jacobs 的数字实践源于“数字艺术”语言、市场或制度框架尚未存在的时刻。 

她的档案中有超过 350 件作品，创作于 1998 年至 2007 年，是早期互联网艺术中最具情感和被忽视的作品之一——记录了人们在数字世界形成时在线的感受。 

今天如此相关的是，它并没有遵循其时代主流的数字艺术叙事。 

相反，它呈现了一种深刻个人的女性主义干预，介入早期网络。虽然许多早期网络艺术专注于代码、概念主义或软件美学，但 Jacobs 转向抗议、灵性、欲望、悲伤以及女性的亲密情感生活。 

她在互联网尚未学会如何承载情感的时刻，正在构建一种情感的视觉语言，坚信脆弱不是数字领域的弱点，而是一种创作形式。

  这种定位将 Jacobs 放置在一个尚未完全历史化的女性主义数字实践的平行谱系中。 

早在数字身份、集体叙事或 Web3 社区出现之前，她就已经将互联网作为一种情感公共领域——一个共享脆弱性成为联系和安静力量源泉的空间。 

因此，她的档案不仅与《女性主义研究所》等机构相关，而且对于理解当代女性关注的数字社区的根源至关重要，包括女性世界。

 Jacobs 进入数字艺术的历程始于 1998 年，当时获得了一台 Pentium II 计算机和早期版本的 Adobe 和 Paint Shop Pro，提供了她所描述的“完全解放”。她在木炭和粉彩方面接受了经典训练，立即意识到数字操控的潜力——其以空前的速度分层、扭曲和重新构想图像的能力。 

虽然同龄人将计算机视为冰冷或不真实，但 Jacobs 将其视为亲密的场所，将数字图像注入她模拟的温暖。 

这种情感脆弱性和韧性的结合定义了 Jacobs 的档案，在这里，亲密、悲伤和精神探索汇聚成女性代理权的激进主张。 

她的作品将早期互联网视为共享情感的空间，在这里，悲伤、同情和反思可以公开和集体地存在。 

在传统媒体难以传达大规模悲伤的时刻， 她的数字门户吸引了超过 100,000 名访客， 创建了一个早期的、水平的情感公共领域。 

在整个档案中，Jacobs 表明脆弱不是弱点，而是一种创作形式，女性的力量不必受到恐惧、社会期望或技术限制的约束。 

她的实践预示着当代运动重新夺回神话、身份和权力，表明数字艺术的情感、政治和精神利益与其媒介是不可分割的。 

所有这些作品在档案被互联网档案馆正式保存后获得了新的意义。 

经过多年通过过时的界面、过期的软件和浏览器限制而面临消失的风险，这一认可标志着一个转折点——将 Jacobs 的实践确立为不仅是数字艺术，而且是数字情感的历史记录。 

这就是 Martine Jacobs 档案的重要性：它揭示了继续塑造当今数字艺术的情感、女性主义和政治根源。它表明，早期网络中最重要的故事之一发生在主流叙事之外，是一位女性使用数字工具绘制过渡世界的内心景观。

 

女人将哭血 (1998)

 

数字作品 / 情感超现实主义 / 反战抗议

女人将哭血 是一件于 1998 年使用 Pentium II 系统上的 Paint Shop Pro 创建的数字抗议艺术作品。一个女人的面部特写主导了构图——她的眼睛睁得大大的，睫毛夸张，皮肤在红色和橙色调中风格化。一架军用飞机横穿她的脸，像一架隐形轰炸机，其存在既是字面上的也是象征性的。超现实的并置唤起了监视、暴力和情感破裂的主题。

这件作品是对战争和军事化景观的直接抗议。女人的目光凝固，但隐含的眼泪——血——暗示着创伤、侵犯和精神入侵。飞机成为入侵、统治和情感内心消失的隐喻。创作于平台前时代，这件作品作为女性主义抵抗、情感见证和象征性对抗的早期数字遗物而存在。它属于 Martine Jacobs 的 情感超现实作品 和 抗议图标 星座，身体成为政治和精神破裂的场所。

 对抗

Cansu Waldron: “这些匿名聚会允许悲伤在没有等级或景观的情况下被分享，预示着我们现在理所当然的互联网情感基础设施。这种冲动在 The Woman Will Cry Blood 中找到了最直接的表达。 该作品是对海湾战争期间一位伊拉克部长声明的回应，作品将一位女性的眼睛与一架战斗机重叠，将私人情感和地缘政治暴力压缩成一个单一的、毫不妥协的图像。在 9/11 之后，它产生了意想不到的预言共鸣。它的力量在于拒绝疏远痛苦——脆弱在这里面对权威，而不是屈服于权威。"